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No obstante,
como con todos los circuitos automáticos, el balance automático
de color se basa en algunas suposiciones - que pueden no ser válidas
en muchos casos.
En este caso,
se supone que cuando todas las fuentes de luz y color en la escena
son promediadas, el resultado será blanco o gris (descolorido)
neutro (es decir, el promedio de todos los colores serán
equivalentes a gris o blanco). Las variaciones de esto son compensadas
por el circuito de balance de color.
Pero entonces
se presenta un problema si hay colores fuertes o dominantes dentro
de la escena, o (con ciertas cámaras) si la cámara
y el objeto son iluminados por diversas fuentes de luz.
El circuito
automático de balance de color trabaja razonablemente bien
bajo condiciones apropiadas; y es, de hecho, lo más apropiado
para el aficionado típico.
Pero, recuerde
que en el campo profesional no puede confiarsede los circuitos automáticos
para producir un color preciso. No hay ningún sustituto para
un operador de cámara inteligente, equipado con un cartón
o un papel en blanco. (¡Esto tiene que ser el recurso técnico
más barato en el campo del video!)
Balance
de blanco con un cartón blanco
Como hemos
expuesto previamente, el rojo, el azul y el verde deben estar presentes
en ciertas proporciones para crear el blanco. Es relativamente fácil
balancear a blanco (balance del color) una cámara profesional
para producir un color exacto.
 Con
la cámara enfocada sobre una tarjeta totalmente blanca, el
operador presiona el botón de balance de blanco y los canales
de color de la cámara se ajustan automáticamente para
producir blanco "puro". La cámara, en efecto, supone:
"perfecto, si tu dices que esto es blanco balancearé
mis circuitos electrónicos de modo que esto sea blanco."
Aunque el foco
no es crítico, la tarjeta debe ocupar todo el encuadre con
la fuente de luz dominante de la escena. Este proceso es lo que
se conoce como balance de blanco de la cámara.
En condiciones
de trabajo profesionales, cuando la fuente de luz dominante en una
escena cambia, la cámara debe balancearse nuevamente (debe
reprogramarse el balance de blanco). Si se pasa de la luz del sol
a la sombra, la cámara necesitará un nuevo balance
de blanco. Igual ocurre, si pasamos de interiores a exteriores,
y cuando transcurren varias horas grabando bajo la luz del sol.
No hacer el
balance de color de la cámara puede provocar cambios de colores
(en tonos de piel en particular) entre una escena y otra. Esto será
particularmente objetable durante la edición cuando intente
unir dos escenas con tonalidades diferentes. (Por ejemplo, tonos
de piel que cambian en cada corte de manera desagradable).
Engañando
a la cámara
 Usted
puede también "engañar" a la cámara
durante el balance de blanco para crear ciertos efectos. Un ambiente
cálido en una escena puede ser creado haciendo el balance
de blanco sobre una tarjeta azulada; Un velo azul puede lograrse
haciendo el balance sobre un cartón amarillo.
En un esfuerzo
para compensar los colores presentados como "blanco",
los circuitos de balance de blanco de la cámara llevarán
al balance de color a adaptarse al color que está en la tarjeta.
Aunque en cierto
grado el balance de blanco puede ser modificado electrónicamente
en post-producción, siempre es preferible establecer desde
el principio el balance de color en la cámara. Como el balance
de color involucra la interrelación de tres de colores, no
es siempre posible ajustar simplemente uno de los colores sin afectar
los demás.
Nivel de negro y balance negro
Las cámaras
profesionales también tienen ajustes para el nivelde negro
y balance de negro. Estos son usualmente configurados tapando el
lente (para que no entre ninguna luz) o cerrando el iris completamente,
y permitiendo a los circuitos automáticos balancear adecuadamente
los tres colores para lograr el negro óptimo, mientras, a
la vez, se establece el nivel de video para el negro.
La
reproducción del color es subjetiva
Aunque hay
una gran cantidad de equipo para medir de con precisión el
color, este, como una percepción humana, sigue siendo bastante
subjetivo. De hecho, al juzgar el color, el ojo humano puede ser
fácilmente engañado. Para explicar este problema,
nosotros necesitamos estudiar los dos tipos principales de iluminación:
la luz del sol y la luz incandescente.
La luz del
sol contiene una severa mezcla de todos los colores de luz por igual.
El color de la luz se mide en grados Kelvin (K). Sobre la escala
de Kelvin la más baja temperatura de color es la luz roja,
y la más alta, es el color azul.
Comparada a
la luz del sol, que tiene una temperatura de color de sobre 5,500°K,
la luz un foco normal de 100 vatios tiene una temperatura de color
2,800° K. Las luces estándar para la producción
de campo de video tienen 3,200° K (la temperatura de color de
la luz se discutirá en más detalle en el capítulo
sobre iluminación.)
Por ahora,
podemos ver la diferencia en la foto de la derecha que se ilumina
del lado izquierdo por la luz del sol y del lado derecho poruna
luz incandescente de interiores.
Mediante un
proceso de consistencia aproximada de color, el ojo humano puede
ajustarse automáticamente a los cambios de temperatura de
color en un rango de 2,800° a 5,500° K.
Por ejemplo,
si se observa un pedazo de papel blanco en la luz del sol, no se
tiene ningún problema en verificar que eso es blanco. Igualmente,
cuando se toma el mismo pedazo de papel blanco bajo la iluminación
de una luz incandescente normal, se seguirá viendo blanco.
Pero, por alguna
medida científica, el papel ahora refleja mucha más
luz amarilla. Una luz amarilla (3,200°K) que cae sobre un objeto
blanco crea un objeto amarillo. Pero, como se sabe que el papel
es blanco, su mente dice, "Yo sé que el papel es blanco."
Y de esta manera (mediante la consistencia aproximada de color),
usted mental e inconscientemente ajusta su balance interno de color
para hacer que el papel parezca blanco.
De este modo
somos capaces de ajustar mentalmente todos los otros colores para
percibirlos en una perspectiva apropiada. Aunque hacemos tales correcciones
de color para tener alrededor "escenas del mundo real",
no tendemos a hacer lo mismo cuando vemos televisión o fotos
a color. En este caso generalmente tenemos un standard de color
en nuestra visión (luz del sol, una fuente de iluminación
artificial, o cualquier otra).
Ya que sabemos
que la percepción humana del color es bastante subjetiva,
es crucial que confiemos en alguna medida científica objetiva
o la normas standard para que el equipo de video pueda balancearse
de manera precisa y consistente. El instrumento de medición
del que se habló anteriormente es el vectorscopio.
Color
adecuado vs. color verdadero
Podemos asumir
que los televidentes quieren ver colores reproducidos de la manera
más precisa y fiel posible. Algunos estudios han demostrado,
sin embargo, que las preferencias de color se inclinan hacia la
exageración. Los espectadores prefieren ver tonos de piel
más saludables de lo que ellos realmente son, así
como también el pasto más verde, y el cielo más
azul. Desde el punto de vista del vectorscopio, esta preferencia
no significa que los matices son imprecisos, sino que son "más
fuertes" y más saturados.
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