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Dos clases de montaje:
1.
El interno del encuadre.
2. El externo o montaje de los diversos planos:
es la yuxtaposición de los diversos planos ya internamente
montados. De unos fragmentos de la película rodados, seleccionamos
los fotogramas que componen planos más conseguidos en función
de toda la secuencia y de todo el film, y los ordenamos con la medida
y situación conveniente.
El espacio y el tiempo fílmicos entran
en juego: La elipsis es la supresión de los elementos
tanto narrativos como descriptivos de una historia, de tal forma
que a pesar de estar suprimidos se dan los datos suficientes para
poderlos suponer como existentes. La elipsis viene motivada por
la necesidad de recortar tiempo real, por razones narrativas (provocar
el interés, sensaciones...), por razones técnicas
de rodaje o interpretación que imposibilitan la filmación
de ciertos hechos (accidentes, catástrofes...) y por razones
éticas que impiden la representación de asuntos incómodos
(muertes reales, ejecuciones...)
Normas
sobre montaje:
Escala: Los cortes de cada escena,
que suponen supresión de fotogramas, de un movimiento, no
pueden ser arbitrarios. Un pequeño cambio de imagen produce
una incomodidad visual, se trata de un salto de imagen.
Angulación: Cuando el anterior error se aplica a la
angulación, se trata de un salto de eje, efecto óptico
que se produce cuando se cruzan los ejes de la acción y,
por tanto, se da una perspectiva falsa en la continuidad de los
planos correlativos.
Dirección de los personajes u objetos: Se trata de
producir la impresión correcta en el caso de la dirección
de los personajes en tomas diversas. Los movimientos de diferente
dirección han de tomarse con direcciones opuestas, y los
movimientos de igual dirección, con iguales direcciones.
El error es el salto de eje. Tiene que haber "raccord"
o continuidad. Además, en las acciones estáticas la
dirección de las miradas de los personajes determinan el
eje de acción, que es la línea imaginaria a lo largo
de la cual se desarrolla la acción de los personajes en el
espacio.
Montaje en movimiento: En todo montaje en movimiento, las
figuras que se siguen deben ser parecidas, sólo diferentes
en su magnitud y posición.
Velocidad: Se puede variar la rapidez de los planos en un
momento dado para aumentar o disminuir el interés. La velocidad
del montaje debe responder al desarrollo del episodio, no a su velocidad
física o a su rapidez dramática.
Distancia focal: Hay que mantenerla sin variar. Si no, se
produce un salto de distancias.
¿Cómo
se hace la separación o unión de los planos y secuencias
en un film? Por medio de diversas formas de articulación
y puntuación:
Por
corte: las imágenes de un plano suceden a las del
anterior sin ningún proceso intercurrente.
Por
fundido en negro: la escena se oscurece hasta no ver nada.
Lo contrario es la apertura en negro. O también en blanco,
en color o en iris.
Por
encadenado:
Una nueva escena va apareciendo encima de una antigua que se va
fundiendo por superposición.
Por
cortina:
La progresión de una imagen en la pantalla hace desaparecer,
por desplazamiento, la imagen anterior. Hay diferentes tipos de
cortina.
Por barrido: Rápida panorámica
que borra la nitidez de una imagen y da paso al plano siguiente.
Globalmente,
las formas de paso indican una medida (un paso de tiempo o un cambio
de espacio) y una expresión (una idea, un símbolo,
un efecto...)
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